武侠小说的创新和进步

曾几何时,武侠小说是那样风靡于世。在上世纪的七十年代到九十年代,一度成为主流的娱乐之一。在那个年代里,有几人没有在炎热的午后,在自家的屋檐下,津津有味地捧着一本武侠小说,暂时放下了工作、学习、亲情,和一切其它的娱乐?
   当然,出众的娱乐性也是武侠小说为众人所喜爱的另一大因素。那个年代里,玄幻、魔法、科幻、恐怖、侦探等消遣文学在国内都还没有起步,西方世界虽有一些,但在华人世界的普及还很有限。所以,除了已登上大雅之堂的历史小说和主旨在反映社会矛盾、表达作者思想的名著外,能给百姓们带来消遣愉快的,便只有被文学界瞧不起,认为低俗的公案小说、神话小说、言情小说和旧武侠小说了。然而言情小说腻腻歪歪,只有小女生才喜欢;历史和名著虽然结构严谨、文笔精妙,写作水平高,但写作目的是为了揭示社会矛盾,而不是娱乐读者,自然娱乐性大打折扣(尤其是当揭示的时代一过,后代的读者更是难有共鸣)。神话小说和公案小说通篇充斥着奴性和等级制度,偶尔出现一个大闹天宫的猴子,寄托了人们的叛逆精神和反抗强权的希望,却也很快便沦为统治层的奴才,再看不到半点自由的影子。而更令人不快的是,公案、神话,甚至是旧武侠,情节发展都实在太慢,新武侠几页发生的事情,旧武侠居然能耗半本书(放到现在出版肯定会被骂成是凑字骗稿费的)。几天前看了一部《儿女英雄传》,仅仅半本便觉得拖拉到无法忍受,而且情节也没意思,就连作者设置的高潮,冲突也平淡不惊,让我读得索然无味,整本看完,就好像喝了一杯白开水,感觉只一个字----寡。
   然而以现在的眼光看,早期的新派武侠虽然有了很大进步,娱乐性也大大提高,却仍然存在许多缺陷,即使是水平较高的卧龙生、柳残阳、陈青云等人,作品的水平也很难令人满意,无论是语言功底、还是情节布设、人物场景刻画,都只能达到二流作品的程度。尤其是市场上还充斥着大量甚至连这几人都远远不如的垃圾作品,写作水平极为低劣,纯粹靠暴力、血腥、淫秽来吸引低俗的读者。因此,大大增加了娱乐性的新派武侠仍然无法登上大雅之堂;反而遭到文学界甚至社会主流的一致鄙视,被认为是低劣的市井消遣,甚至连喜爱读武侠小说的人,也被视为混混无赖。而这种不堪的境况,直到先后出现了三个人后,才稍稍有所改变。
   温瑞安----语言优美,情节紧凑激烈、不落窠臼,人物刻画也不错,各方面都比卧柳之辈高一级别。
   这三人令新派武侠这个新兴文化上行了一个层次,武侠小说体现出了更高的文学水平和更广阔的社会影响,给了读者更高的娱乐性和希望。而等到新派武侠的领军人物、成就和影响力最大的金庸横空出世,将新派武侠在古温之上更提升一个层次后,武侠小说才真正昂首步入文学殿堂,得到“雅”和“俗”的共同承认。
   新派武侠虽然在娱乐性上远超旧武侠,但模式化依然严重。成千上万的武侠作品中,可怜主题也就只有:报仇、宝藏、一统武林、反抗异族入侵这寥寥几个,主人公的经历也多半遵循“灭门-学艺-奇遇-吃灵芝/得秘笈/输功力-艺成下山-轻松扫平邪魔”的模式。然而一旦主线落入窠臼,再夸张的想象和努力求新的细节也只会令人觉得俗套和乏味。第一次看主人公被逼下悬崖还会紧张,看主人公在崖下密洞得到千年奇果和绝世秘笈还会兴奋,看主人公艺成出世击败魔头还会觉得痛快;但当跳崖已成为潜意识中最安全的逃生方式,当第一百次看到主人公在崖下吃到千年神果,当开始为苦练数十年的老魔头被不劳而获的主人公吃个万年冰蟾就轻松击败而愤愤不平时,新派武侠的魅力就所剩无几了。
   说到玄幻便不能不提创新者黄易,他在上个世纪就已经突破纯武侠的桎梏,开玄幻之先河,实在令人敬佩。他的作品《寻秦记》,将科幻、军事、政治和武侠结合到一起,给后期的玄幻写手开出一条康庄大道。然后便有将以夸张的武打元素突破的《风云》、以东方仙术和修炼为主要元素架构的《星路迷踪》、彻底虚构一片大陆,引入非人类种族的《天行健》、其实这些玄幻作品的创新并不神秘,无非是将科幻、武侠、东方仙术、西方魔法、军事、政治中的某几项结合起来去写罢了,而本质的情节架构和人物刻画都一切如故,只是情节的载体变得更为绚丽和丰富,能让作者有更多的元素去谋篇布局,能以更多的想象空间去令读者感到新鲜,有更多的素材把情节布设的复杂罢了。
   大部分比较优秀的武侠作家都被武侠期刊“今古传奇”所招揽,主要有孙晓、步非烟、小椴、江南、杨叛、黄易、沧月、时未寒、凤歌几人。凤歌的《昆仑》是近二十年来最接近金庸的作品,却也难以超越半步;孙晓的《英雄志》在思想性上超越了金庸,将传统武侠又向顶点推进了一步;而其它几人则都或多或少在武打元素中添加了玄学,虽然已不再是传统的纯武侠,但总算还没冲出武侠的范畴,成为玄幻一族。
   禁不住很好奇,在玄幻小说走到巅峰后,又会如何去寻求突破呢?

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